《古文學知識與常識》 > 簡稱大全 > 三大行書指的是哪三大

《蘭亭序》與《祭侄季明文稿》、《寒食帖》並稱三大行書書法帖。

縱觀1800多年中國行書發展歷史，建立了不朽地豐碑的是三個傑出的書法家，他們是王羲之、顏真卿、蘇軾，行書代表作分別是《蘭亭序》《祭侄季明文稿》《黃州寒食詩》，譽之為“天下三大行書”。

《蘭亭序》

王羲之（321－379），字逸少，瑯琊臨沂（今山東臨沂）人，官至右軍將軍，會稽內史，世稱“王佑軍”。他出身於東晉時政治地位顯赫的王氏家族，本人的文學修養很高，他早年曾向女書法家衛鑠（世稱衛夫人）學書法，後又博覽李斯、曹喜、梁鵠、蔡邕、鐘繇等人的書跡，兼習眾法，擅長隸、楷、行、草諸書體，創造出新的書法風格。東晉永和九年（353）舊歷三月三日，王羲之與謝安、孫綽等41人，聚會於山陰（今浙江紹興）的蘭亭，臨水“修禊”，古時風俗，每年這天，人們到水邊嬉遊，以表示用水來消除不詳，叫做修禊。那天，大家坐在水邊隨意取飲，作詩唱和。這些詩集江在一起稱為“蘭亭詩”，由羲之寫了一篇序言，這就是著名的書法傑作《蘭亭序》，又稱《禊貼》。該貼用行書寫成，有幾處還有塗改的痕跡，寫得極其自然瀟灑。《蘭亭序》全篇28行，共計324字，布局參差錯落，點劃相應，氣脈相通，如第14行“趣舍萬殊靜躁不同”這幾字，形勢傾斜，忽左忽右，氣韻生動，這種特點正如清代包世臣所說：“《蘭亭序》神理在似奇反正，若斷還連八字”。在結構上，極盡變化，唐何延之指出：《蘭亭序》裏“有重者皆構別體，就中‘之’字至二十許字，悉無同者。”如“暮春之初”的“之”，因“暮春”二字都是長形，故“之”寫成扁狀，長中帶扁，相得益彰；又如貼中第十行“不”字，提按分明，收起得當，一筆不茍，十分精到，總之，《蘭亭序》全篇章法自然，結構精致，瀟灑飄逸，一氣呵成，它集中體現了王羲之所創造的書法新面貌，並代表他最高的行書之造詣。

《祭侄文稿》

顏真卿（709－785）又名顏魯公，字清臣，京兆萬年（今陜西西安）人。任平原（今屬山東）太守，故又稱“顏平原”，官至“魯郡公”，故亦稱“魯公”。顏真卿中唐代是一個最富有創新精神的書家，相傳他少時家貧乏紙，筆以黃土掃墻學書，後褚遂良楷法，並從師張旭，得“錐畫沙”筆法，書乃大進，其楷書點如墜石，豐腴雄偉，質樸自然，與王羲之追求的妍雅之美截然不同，他的行書，多為手稿，竟從不經意處發揮，故顯得很自然灑脫（天寶十四年755年），北方廣大地區的的藩鎮軍閥安祿山發動叛亂，很快就南下攻占了東都洛陽。當時任平原太守的顏真卿他的從兄太守顏杲卿分別在山東、河北境內起兵討伐叛軍，顏杲卿的幼子季明往來平原、常山之間做過聯絡工作。不久常山被叛軍攻陷，杲卿父子被俘，先後被害。唐肅宗乾元元年（758年），顏真卿命人到河北尋訪杲卿一家的流落人員，結果由常山攜歸季明的首骨，所以顏真卿為文致祭，在這篇手稿中，他把抑制不住的感情，傾泄在磅礴迅疾的筆墨中，所以能毫不拘謹地將長期積累的精湛書藝充分分揮出來，筆墨一氣呵成，因而枯筆極多，愈至後來，愈加縱逸，不僅記錄了這場悲壯的歷史悲劇，也傳達出書者的激烈情感，令人難以忘懷。如果拿《蘭亭序》與《祭侄季明文稿》相比較，可以發現這兩種行書的不同風格，一書用筆多露鋒，側筆取勢，妍媚俏麗，神氣縱逸，提按內懨，而顏書用筆多藏鋒逆入，正鋒入筆，下筆厚重，寬博舒展，頓筆外拓。宋蘇東坡評雲：“蘭亭繭紙入昭陵，世間遺跡猶龍騰。顏公變法出新意，細筋入骨如秋鷹。”（蘇軾《孫莘老求墨妙亭詩》句）。

《黃州寒食帖》

蘇軾（1037－1101），字子瞻，號東坡，四川眉山人，是北宋的大文學家，又是書畫家。蘇軾是文人畫的倡導者，他作詩說：“我書意造本無法，點畫信手煩推求”。主張不必泥古，提倡適意，為所謂“宋人,尚意”起了開端，如果把唐宋兩代書法整體相比較，唐人尚法，楷法精嚴；宋人崇意，書表心聲，故由楷至行，宋人為先。蘇軾很佩服顏真卿、楊凝式的書法，他作書進多出側筆，有妍媚之姿，但風蘊還是非常深厚的，字的筆劃肥厚，字形扁豐，用筆較多側鋒，結字緊密，與晉人的行書相比“尤不合古法，”這在當時，曾引起一些人的評論，認為不太合古意，但知蘇軾者，當推其好友、著名書示家黃庭堅。黃在評價當時書法家時指出：“本朝善書，當推（蘇軾）為第一，”又說：“東坡先生常自比顏魯公（真卿），以余考之，絕長補短，兩公皆一代偉人也。”

《黃州寒食詩》貼作於元豐五年，是蘇軾反王安石變法失敗，政治上失意，謫居湖北黃州後的代表作，此時，蘇軾“幅貝芒履，與田父野老相從溪間”，第二年（元豐四年），故友馬正卿為蘇軾請得城東營防廢地數十畝，蘇軾墾荒建室，耕食其間，自號“東坡居士”，詩中自敘來黃州三年，生活清苦，每為寒食，清明之雨所苦，眼前覺蕭瑟難受，其心緒或漫聲細訴，娓娓道來，或放任聲腔，孑然飲泣，或淒然長嘯。書法與詩相得益彰，滿紙身世顛沛之悲，家國不寧之滄，字字含淚，令人感受深刻，此貼筆致自然沈著，筆畫粗壯豐滿，字體真行相同，從一字到一行，從一行到全篇，上下左右松緊欹側，錯落有致，渾然一體，字形忽大忽小，極其隨意，各具姿態，用筆重者如蹲熊，輕者似掠燕。結體既有“石壓蛤蟆”，也有“樹梢掛蛇”，比如“年、中、葦、紙”等字，布局疏密有度，不時透出疏朗的氣息。

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